２０世紀初，人們將目光聚集在對西方雕塑藝術的學習和借鑒上。然而，這時人們關注的是在西方藝術史上已經輝煌不再的傳統寫實雕塑，對于正在走向成熟的現代雕塑卻視而不見。
這種選擇與當時中國社會文化的現實狀況是分不開的，限于篇幅本書不做過多描述。筆者關心的是這種選擇對于日后中國雕塑的發展所產生的影響。在此后的半個多世紀里，中國雕塑始終處于西方傳統的寫實主義雕塑的全面影響之下，雖然取得了令人矚目的成就，但是由于受到了政治、社會等諸多因素的強烈干預與控制，雕塑失去了自我發展和完善的空間，藝術的“他律”高于“自律”，無論在內容上還是形式上都受到了一定的制約，束縛了雕塑藝術的發展。而這一時期金屬雕塑領域的問題也很多，金屬材料始終作為一種物質形體轉化的工具而存在，沒有自我表現的話語權而且，由于經濟的原因，這一時期金屬材質的雕塑極少，人們常常在其他材質（石膏、水泥）上利用油畫或丙烯顏料模仿金屬的效果
從２０世紀７０年代末、８０年代初開始，隨著經濟體制改革的深入和對外開放水平的提高，以往封閉的國門被打開，世界各國先進的科學技術和優秀文化藝術涌入中國，社會穩定、經濟復蘇、政治民主。這一切變化很大程度上促進了雕塑藝術的繁榮與進步。西方現代金屬雕塑就是在這樣的背景下登上了中國的藝術舞臺如前文所述，西方現代金屬雕塑藝術是自西方社會２０世紀初以來的一種現代藝術運動，是西方雕塑傳統的一場革命，它徹底顛覆了西方傳統雕塑藝術以表現體量為目的、以雕刻和塑造為主要語言技法的傳統，逐漸形成了金屬鑄造、鍛造、焊接等金屬工藝與雕塑藝術的結合，把雕塑發展成為一種表現空間的藝術?，F代金屬雕塑在形式與材料認識方面的變革深深地影響了中國現代金屬雕塑的發展。而由于中國現代金屬雕塑的現實狀況的影響，又形成了不同于西方現代金屬雕塑的、相對獨特的形式觀與材料觀。
是形式變革的不徹底性?，F代金屬雕塑的典型特征就是藝術表現逐漸拋棄“主題形象”，向形式化、抽象化發展。而中國現代金屬雕塑在形式的變革方面卻遭遇尷尬，一方面，由于缺乏２０世紀初西方社會那種劇烈的社會變革因素的存在，年輕的雕塑家對于現代金屬雕塑形式的探索和學習還停留在簡單的摹仿和復制階段；另一方面，那些深受寫實主義觀念影響的成熟雕塑家則希望走一條折中主義的道路，既避免了完全放棄寫實技藝而造成的心理失落感，又實現了參與前衛藝術的可能性，跟上了時代的潮流。在這樣的背景下，中國現代金屬雕塑很少向西方那樣出現完全抽象的作品，而更多的是一種既不失寫實因素，又有一定概括處理的意向性作品。
二是材料選擇的相對單一性。在現代金屬雕塑的變革申，材質選擇的變革是一個鮮明的特征。隨著科學的發展和技術的進步，越來越多的新材料、新工藝被發明和發現并且運用到現代金屬雕塑的創作中來。而中國現代金屬雕塑在它發展的初期卻面臨一個尷尬的狀況，那就是當時中國相對落后的工業技術。這導致西方已經出現并使用的很多新的材料和新的工藝技術不能為中國現代金屬雕塑家所用，對于材質的選擇也只能停留在不銹鋼、鋼鐵等少數金屬，顯示出相對單一的特點。
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